Les versions non modifiées de la trilogie originale

[Sergorn]

Bah moi je m'en rappelle du rendu du film et c'était pas ça. Scanner une bobine pellicuel c'est pas du tout la même chose que partir du master initial.

D'ailleurs j'ai même encore les trailer d'époque et la colométrie n'a rien à voir avec cette version non plus.

Enfin on a vraiment pas la même définition de dégrainage massif visiblement, le film n'a jamais aussi beau qu'en Blu-Ray (la version DVD avait beaucoup de soucis, notamment les bords de l'image rognée

-Sergorn

[Thunda]

Heureusement que le blu ray est supérieur au dvd. Je ne dis pas que le film est devenu irregardable. Toujours est-il que le film a eu un traitement particulier afin de le faire coller au look des épisodes 2 et 3. Et cela a été remarqué par l'ensemble des home cinéphiles, pas forcément que par des fans toqués. Donc oui on peut encore le rendre encore plus beau. Après que tu préfères ce look pour harmoniser la prélo c'est ton droit mais tu peux difficilement dire que le travail est parfait etc.

[Kasper]

Il existe une façon plus simple de se faire une idée de la restauration de La Menace Fantôme : c'est de regarder quel type de pellicule a été utilisée pour filmer, et de regarder quel autre film a été restauré avec la même.

Il faut savoir que le film a été tourné avec deux pellicules : Eastman EXR 50D 5245/7245 Neg. Film et Kodak Vision 320T 5277/7277 Neg. Film*. La première a été également utilisée pour tourner Né un 4 Juillet, dont voici un aperçu pour sa restauration :

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Quant à la Kodak, elle a été utilisée pour Virgin Suicides, dont voici un autre aperçu :

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Quant aux films de la Trilogie Originale, il s'agit des suivantes :

IV : Eastman Color Negative II 100T 5247/7247 Film

V : Eastman Color Negative 125T 5247 Film

VI : Eastman Color Negative 250T 5293/7293 Film

Et vous pourrez comparer avec des captures de films comme le premier Star Trek, Alien et Ghostbusters. J'aurais bien voulu montrer une image d'Apocalypse Now, mais les conditions de tournage n'étant pas les mêmes... ceci dit, voici un aperçu de la 5293 avec Coup de Cœur :

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Je n'ai pris que des exemples où la compression et l'encodage n'ont pas de problèmes, parce qu'il y a ça, en plus. Nombre de films sont tournées avec la même pellicule. La granulosité peut être observée, car la 5293 avait fait l'objet de protestations, dont entre autres James Cameron sur Aliens, car elle était moins perfectionnée que les précédents modèles pour réduire les coups. Kodak a dû alors arrêter la fabrication fin 1986.
La seule chose qui distingue les films, dans la restauration, c'est éventuellement la colorimétrie, mesurable via l'étalonnage, car c'est la seule chose où il faut regarder le disque en mouvement. Le rendu des cristaux d'argent est mesurable en pause, car parfois, une gestion artificielle peut donnner un rendu dit "champ de force". Tout ça, on peut observer en se rendant dans des festivals ou des cinémathèques qui projettent des pellicules. Bon, ça exige de voyager à Paris, Lyon et Toulouse, mais à force de bourlinguer, le jeu en vaut la chandelle. D'ailleurs, le laboratoire Transperfect Media (ex-Hiventy) vous propose des ateliers de réparation mécanique de la pellicule si ça vous intéresse. Vous pourrez apprendre bien des choses.

Pour plus d'information sur les restaurations, voici un extrait d'un article effacé d'internet depuis, mais sauvegardé sur Wayback Machine :

https://web.archive.org/web/20200922143 ... lus-value/

K.

* En voici les caractéristiques : https://125px.com/docs/motionpicture/kodak/5245.pdf


**En voici les caractéristiques : https://125px.com/docs/motionpicture/kodak/5277.pdf